Gus Englehorn

Avant de signer un contrat avec Secret City Records, l’auteur-compositeur-interprète montréalais Gus Englehorn vivait dans un chalet dans les bois, où il a écrit Dungeon Master, le disque de rock’n’roll le plus mignon, heavy et étrange que vous entendrez cette année. Avant de faire cet album, il a vécu à Salt Lake City, Utah, où il a eu le coup de foudre pour une Québécoise — une fille s’appelant Esté Preda, qui jouait de la batterie comme Moe Tucker sur un high.

À cette époque, Gus était snowboardeur, voyageant à travers le monde grâce à son talent de niveau mondial, apparaissant dans des vidéos étranges capturant ses prouesses et posant avec des verres fumés commandités accrochés au visage. Avant cela, il a vécu avec sa famille à Hawaï, sur un champ de lave isolé. Et il y a plus longtemps encore, il était en Alaska, dans un village du nom de Ninilchik, où ses parents pêchaient le saumon, alors que ses frères et lui mangeaient de l’orignal et de la pizza, jouaient au Nintendo, et faisaient semblant d’être des sorciers.

Pendant presque toute sa vie — des couchers de soleil de Big Island aux pistes enneigées de l’Utah – Gus rêvait d’écrire des chansons. S’il ne pouvait pas être Dylan, peut-être serait-il Daniel Johnston, ou bien Frank Black des Pixies, ou peut-être Darby Crash des Germs. Lorsqu’il a commencé à se consacrer entièrement à la musique, il a déniché un son à la fois sombre et réjouissant, démentiel et nuancé, le tout propulsé par une guitare frénétique.

Dungeon Master, le premier album d’Englehorn sur une étiquette de disques, est une œuvre marginale illuminée par un esprit dada — un mariage ludique entre l’isolation, l’aliénation et un léger TOC. Étonnant, paranoïaque, et parsemé de synthés et de cordes, Dungeon Master est une introduction profonde et percutante dans l’univers d’un artiste qui émerge finalement.